ベルランガの『ようこそ、マーシャルさん』＊スペインクラシック映画上映会 ― 2020年05月22日 11:55
第2回目はルイス・ガルシア・ベルランガのコメディ「ようこそ、マーシャルさん」
★ルイス・ガルシア・ベルランガ（1921～2010）の「ようこそ、マーシャルさん」は、今まで「ようこそマーシャルさん」でご紹介してきました。こちらの邦題は1984年10月から11月にかけて開催された「スペイン映画の史的展望<1951～1977>」（全23作上映）という画期的な映画祭のときに付けられたものです。本作は映画祭で上映されただけで残念ながら未公開でした。今回の上映会を企画したセルバンテス東京がアップしたポスター（上記の写真）を見て、ビックリマークがついているので驚きました。映画は勿論「Bienvenido Mister Marshall」でした。しかし今回は企画者に敬意を表して句点を入れた上記のタイトルを採用しました。因みにIMDｂを検索したところ、ポスターはオリジナルの他に幾つものバージョンがあるのでした。
★監督紹介は以前に「Novio a la vista」（54「一見、恋人」）の作品紹介をした折りにアップしていますが、当時の検閲制度や「ようこそマーシャルさん」についても触れています。
＊「一見、恋人」の紹介記事は、コチラ⇒2015年06月21日
（ルイス・ガルシア・ベルランガ）
★本作は2002年12月、プロデューサーのエンリケ・セレソ（EGEDAオーディオビジュアル著作権管理協会）現会長の提案で、撮影地だったマドリード郊外のグアダリックス・デ・ラ・シエラ市（マドリード北方49キロ）で再公開され、25,260人が押しよせました。2016年の人口は6000人足らず、観客はマドリードや近郊から出向いたことになります。当時エキストラで出演していたスマートな若者がサンチョ・パンサのようにふくよかになって取材に応じていました。更にマドリードのグランビア100周年を記念して催行されたクラシック映画を特集した映画祭でもオマージュとして上映されたということです。
（「ようこそ、マーシャルさん」の記念プレート、グアダリックス・デ・ラ・シエラ市）
★更に2015年、スクリーンでクラシック映画を観たことのない若者のために企画された上映会で再リリースされました（６館で1月～5月）。ラディスラオ・バフダの『汚れなき悪戯』（54）、フアン・デ・オルドゥーニャの「最後のクプレ」（57）、ハイメ・デ・アルミニャンの「お嬢さま」（72）、少し新しいがカルロス・サウラの『歌姫カルメーラ』（90）などと一緒に上映されました。スペイン人が最も愛した映画監督がベルランガと言われるだけあって没後も根強い人気を誇っています。
★上映前の解説者はチュス・グティエレス監督でした。当時の時代や舞台背景についての説明、監督紹介がありました。当ブログではコロンビア＝スペイン合作『デリリオ～歓喜のサルサ』（ラテンビート2014上映）や公開されたドキュメンタリー『サクラモンテの丘～ロマの洞窟フラメンコ』などでグティエレス監督をご紹介しています。
＊『デリリオ～歓喜のサルサ』の紹介記事は、コチラ⇒2014年09月25日
＊『サクラモンテの丘～ロマの洞窟フラメンコ』の紹介記事は、コチラ⇒2017年02月01日
「Bienvenido Mister Marshall」（『ようこそ、マーシャルさん』）
製作：UNINCI（Unión Industrial Cinematográfica）
監督：ルイス・ガルシア・ベルランガ
原案：フアン・アントニオ・バルデム、ルイス・ガルシア・ベルランガ
脚本：フアン・アントニオ・バルデム、ルイス・ガルシア・ベルランガ、ミゲル・ミウラ
音楽：ヘスス・ガルシア・レオス
歌曲：ホセ・アントニオ・オチャイタ、シャンドロ・バレリオ、フアン・ソラノ・ペドレロ
撮影：マヌエル・べレンゲル
編集：ペピータ・オルドゥーナ
美術：フランシスコ・カネト、フランシスコ・ロドリゲス・アセンシオ
衣装デザイン：エドゥアルド・デ・ラ・トーレ
メイクアップ＆ヘアー：アントニオ・フロリド、ロサリオ・バケロ
プロダクション・マネージメント：ビセンテ・センペレ
助監督：リカルド・ムニョス・スアイ
美術：フェデリコ・デル・トーレ、エンリケ・ビダル
録音：アントニオ・アロンソ、ロレンソ・ライネス
カメラ：エロイ・メリャ
製作者：ビセンテ・センペレ
データ：製作国スペイン、スペイン語・ラテン語・英語、1953年、コメディ、78分、撮影地グアダリックス・デ・ラ・シエラ市、スタジオCEA他。公開マドリード1953年4月4日、バルセロナ同4月㎜日、フランス7月17日
映画祭・受賞歴：第6回カンヌ映画祭1953出品、コメディ（ユーモア）賞、脚本スペシャル・メンション受賞。第9回シネマ・ライターズ・サークル賞（音楽賞ヘスス・ガルシア・レオス、オリジナル脚本賞ルイス・ガルシア・ベルランガ、フアン・アントニオ・バルデム、ミゲル・ミウラ）
キャスト：ロリータ・セビーリャ（カルメン・バルガス）、マノロ・モラン（マノロ）、ホセ・イスベルト（村長ドン・パブロ）、アルベルト・ロメア（郷士ドン・ルイス）、エルビラ・キンティーリャ（小学校教師エロイサ）、ルイス・ぺレス・デ・レオン（司祭ドン・コスメ）、フェリックス・フェルナンデス（医師ドン・エミリアノ）、ニコラス・ベルチコト（薬剤師）、ホアキン・ロア（公示者フリアン）、フェルナンド・アギレ（秘書ヘロニモ）、マヌエル・アレクサンドレ（秘書）、ホセ・フランコ（使節団長）、ラファエル・アロンソ（使節）、ホセ・マリア・ロドリゲス（ホセ）、エリサ・メンデス（ドーニャ・ラケル）、マティルデ・ロペス・ロルダン（ドーニャ・マティルデ）、他グアダリックス・デ・ラ・シエラのエキストラなど多数、ナレーションはフェルナンド・レイ
ストーリー：カスティーリャの村ビリャール・デル・リオは、スペインならどこにでもあるのんびりした農村である。折しも村長ドン・パブロが経営するバルに出演すべく、美貌の歌姫カルメンとマネージャーのマノロが村営の定期バスで広場に到着する。村長が馬車で客人を案内している最中、今度は県庁のお偉方4人が2台のバイクに先導されて到着した。一体何事ならんと、小父さんたちは床屋談議に花を咲かせ、川で洗濯ちゅうのおかみさんたちも井戸端会議に熱中する。マーシャル・プランの生みの親、米国国務長官ミスター・マーシャルの使節がビリャール・デル・リオを通るという。このビッグニュースはたちまち村中を駆けめぐり、アメリカ人を感動させる準備が始まった。ボストンで過ごしたことのあるマノロのアドバイスで、道路沿いをアンダルシア風の街並みに変え、村民にはフラメンコ衣装を着せることにした。学校ではアメリカ史のにわか勉強、ローラー車がデコボコ道路を整備し、歓迎パレードのリハーサルまでして、マーシャル御一行さまを待ち受けることになった。果たして努力は報いられるでしょうか。
（左から、エロイサ、マノロ、カルメン、村長ドン・パブロ、本番並みのリハーサル風景）
ロリータ・セビーリャ出演が前提だった「ようこそ、マーシャルさん」
A： 結構厳しい社会批判がオブラートに包まれているとはいえ出てきますが、よく検閲の目を潜り抜けました。制作会社UNINCIからは、ロリータ・セビーリャを主演に据えることが求められていた。1935年セビーリャ生れ、10歳でダンサーとしてデビューした。オファーが来たとき、ミュージカル映画に主演できると喜んだのに、実際は検閲逃れのパロディ映画であることに気がついたようです。
B： 歌って踊れる女優として映画界への足掛かりを得たと胸弾ませていたのに、どうやら主役はドン・パブロとマノロ。
A： カルメン・バルガスの主役を射止めたと思ったが、実は違った。しかしカンヌで本作が成功すると、ロリータも引っ張りだこになって結果的には大成功だったのでした。
B： 製作側としては、外貨を得るには外国人がイメージするスペインに、アンダルシア風やフラメンコは欠かせなかった。
A： 原案者のフアン・アントニオ・バルデムも監督もそれは承知の助、利用しない手はなかった。検閲逃れの極めつきは、本作にナレーションを入れて、ナレーターにフェルナンド・レイ（ラ・コルーニャ1917）を抜擢したこと、「昔むかし・・」で始まり、結びの常套句「Y colorín, colorado, este cuento se ha acabado」で映画を締めくくらせたことです。
B： 「これでおしまい、めでたしめでたし」、これは昔々のお話だから目くじら立てないでね。
A： フェルナンド・レイはスクリーンには現れませんが、当時スペイン人にも人気のあったタイロン・パワーやローレンス・オリヴィエの吹替として知名度があった。彼については次回上映予定のブニュエルの『ビリディアナ』（61）でご紹介したいが、内戦の関りではベルランガとの共通点があるのです。
B： 内戦後、それぞれの父親が刑務所に収監されていたのです。
舞台となったビリャール・デル・リオは実在の村
A： 舞台となるビリャール・デル・リオは、架空の村ではなくカスティーリャ-レオン自治州ソリア県の町、近くのビリャール・デル・カンポまでは鉄道が来ているが、デル・リオには通じていない。ドン・パブロはそれが悔しくてならない。
B： 鉄道を通すことが村長の宿願だった。県庁から派遣されてきた使節団長に「デル・カンポ」と何回も間違えさせている。村長はその度に「デル・リオ」と訂正して笑わせる。
A： デル・カンポへの対抗心が滲みでており、中央から忘れられた村の代表として選ばれている。実際の撮影は上述したように、マドリード近郊のグアダリックス・デ・ラ・シエラでした。
B： 最初はビリャール・デル・リオを予定していた。
A： しかし人口も少なく、村民はジャガイモやタマネギの農作業に忙しく、エキストラが集まらなかったらしい。それにマドリードから遠すぎることも一因かもしれない。
B： 現在の市庁舎のバルコニーには村長役ホセ・イスベルトそっくりのドン・パブロの銅像が建っています。
A： 2011年に建てられた比較的新しいもので、市庁舎は当時のままを使用しているが、1階にはバルと中国料理店が入っているそうです。写真にあるように、予算がなくて3時10分で止まったままの大時計は4時を指しているから、新品に変えたのかもしれない。2016年の人口調査によると、6000人足らずの町のようです。市民はグアダリックスで撮影されたことが知られていないことが残念だったようです。
B： ドン・パブロが演説するバルコニー付きの村役場が立派すぎたのは、グアダリックス・デ・ラ・シエラの市庁舎だったからですね。
A： 広場に集まった村民に「私は皆さんの村長です。だから村長としてご説明しなければなりません・・・」を延々と繰り返すだけで、説明しなければならない事案が一向に分からない。意味深な演説です。何を説明してもらいたかったかは、当時の国民にとってそれぞれ違ったはずです。
（「私は・・・」と意味不明の演説をする村長、目立ちたがり屋マネージャーのマノロ）
（バルコニーで熱弁をふるうドン・パブロの銅像、マノロと助役は割愛されている）
マーシャル・プラン排除を逆手にとったパロディ映画
B： タイトルに使用されたミスター・マーシャルは、かの有名なマーシャル・プランの立案者、米国国務長官ジョージ・マーシャルを指す。第2次大戦後の1947年、疲弊したヨーロッパ経済の復興計画として1951年まで実施された。
A： ドイツとスペインは除外された。スペインは参戦しませんでしたが、民主国家ではないとして国際連合による<スペイン排斥決議>をうけていた。本作が完成したときには既に解除されていましたが、当時のスペイン人がマーシャル・プランに寄せる期待は大きかったという。
B： 歴史の浅い米国より伝統のあるスペインのほうがウエだと思いつつ、内戦から立ち直れない経済をアメリカに救済して欲しかった。その屈折した感情が本作を貫いている。
A： 対象国でもないのに、マーシャル・プランを主軸にしてストーリーを展開させた。それがカンヌ映画祭脚本賞受賞に繋がったのだと思います。
B： 反米的なシーンもありました。県庁の使節団長から「失礼のないようにしなさい」と言われたドン・パブロに「レモネードでもお出ししましょうか」なんて言わせたり、ロード・ローラーを走らせて一行が通る道路だけ整備させている。
A： 結局マーシャル使節団は村に立ち寄ることなく、あっという間に村を駆け抜けてしまい、後には溝に落ちてずたずたになった星条旗が残された。スペイン人の外国人嫌いというか恐怖症を描いていますが、カンヌでこのシーンを目撃したアメリカ人が怒り出したという。
B： 移民の寄り合い所帯の合衆国で一番重要なのが国旗、星条旗のパロディ化は御法度です。しかしこのシーンは、スペイン人のヒダリもミギにも共通した感情だった。
A： アメリカから経済援助を引き出したいフランコ政権の検閲がよく通したと思うのですが、フランコ政権は「ウチは検閲などしておりませんよ」と海外に知らせるために容認したとも。
B： マーシャルさんを歓迎するコメディだから、バルデムやベルランガたちが仕掛けた深慮遠謀に全体的に気づかなかったということもあった。
登場人物のキャラクター、村長ドン・パブロは聴覚障害者
A： 登場する人物は当時のスペイン人のサンプルです。村長ドン・パブロが聴覚障害者なのは都合が悪くなると聞こえなくなる。司祭ドン・コスメ（ルイス・ぺレス・デ・レオン）は太っていて噂好き。飽食できたのは政治家と宗教関係者だけだったから、映画に現れる司祭は肥満が通り相場だった。懺悔の内容はマル秘でなければならない司祭を噂好きに設定した。
B： 知ったかぶりにアメリカの悪口を言いふらしたことで、マーシャル一行が到着する前日には、KKKに捕らえられたあげく、非米活動委員会裁判で絞首刑を言い渡される夢を見る。
（聴覚障害者の村長ドン・パブロ）
（司祭ドン・コスメを演じたルイス・ぺレス・デ・レオン）
A： 郷士イダルゴのドン・ルイス（アルベルト・ロメア）は、先祖がアメリカ大陸に初めて上陸した名誉ある家柄だから表向きには尊敬されている。しかし今は落ちぶれて先祖の肖像画や時代物の家具に囲まれて孤独に暮らしている。当然誰からも手紙はこない。マーシャル一行が到着する前日に見た夢は、先住民に捕らえられ海岸で釜茹でにされてしまう。
（郷士ドン・ルイスを演じたアルベルト・ロメア）
B： ドン・パブロといえば、アメリカ西部で保安官になり、悪漢マノロと歌姫カルメンをめぐって酒場でドンパチやる夢を見る。村長は美人のカルメンにほの字のようだ。
A： 村長は、ボストンにいたことがあるというカルメンのマネージャーがアメリカ通ということで村長を差し置いて仕切りたがるので、悪漢をマノロにしている。
B： デル・リオの村民でもないのにバルコニーに登場してドン・パブロの演説の邪魔をしていた。マノロのような出しゃばりのアメリカ通は、えてして敬遠されていた。
（ドン・パブロは歌姫カルメンにほの字）
（夢の中で悪漢にされたマノロ）
A： マーシャルさんが1人に1つだけ望みを叶えてくれると聞かされていた農夫のフアンも、アメリカ空軍機から念願の新型トラクターがパラシュートで落下してくる夢を見る。
B： 小学校教師のエロイサ（エルビラ・キンティーリャ）には眼鏡をかけさせ独身にした。大人にアメリカ史を教える授業では、クラスの優等生をアンチョコ代わりに教壇の下にもぐらせていた。女性の地位の低さを描いている。
A： 女性蔑視を皮肉っているが、優等生にも眼鏡をかけさせている。若い人の眼鏡は負のイメージか。現在の女性の社会進出をベルランガが知ったら驚くでしょう。
（教師のエロイサを演じたエルビラ・キンティーリャ）
B： 村長役のホセ・イスベルト（マドリード1886～1966）は、今回のクラシック映画上映会では出番が多い。
A： ベルランガの『死刑執行人』（63）の他に、マルコ・フェレーリの『車椅子』（60）でも主演しています。小柄でガラガラ声、お世辞にもガランとは言えないが、1950年代60年代で最も活躍した俳優の代表格でした。キャリア紹介は次回にいたします。
第23回マラガ映画祭2020、8月24日開催のニュース ― 2020年05月17日 17:16
3日間縮小して、赤絨毯なしで開幕の予定
★延期か中止かペンディングだった第23回マラガ映画祭2020の開催が、8月24日～30日の7日間の予定で開催するとアナウンスされました（5月12日）。セクション・オフィシアルの長編、短編、ドキュメンタリー、ZonaZine、料理映画は予定通り、不可欠ではないと分類された、例えばドキュメンタリーの特別セッションのようなエキシビションは除外されるようです。主な会場はアルベニス館、セルバンテス劇場、エチェガライ劇場など、国から要請される消毒などの衛生管理の基準はきちんと守り、ファンが密集しやすいレッド・カーペットはやらない。
★オープニングとクロージング、栄誉賞やマラガの特別賞、マラガ栄誉賞（ハビエル・フェセル）、マラガ・スール賞（ガエル・ガルシア・ベルナル）、マラガ才能賞（カルロス・マルケス=マルセ）、リカルド・フランコ賞（タチアナ・エルナンデス）、レトロスペクティブ賞（アルトゥーロ・リプスタイン）、ビスナガ・シウダ・デル・パライソ賞（キティ・マンベールとオスカル・マルティネスの2人）は、予定通り行いたいということです。しかし飽くまで予定であって、今後の新型コロナウイリスの動向次第では変更もありではないか。マラガ市はこれに関しては、まだ決断していないようです。
＊栄誉賞・特別賞の記事は、コチラ⇒2020年03月18日
★昨年の来場者15万人には遠く及ばないにしても、マラガの8月はフィエスタ・シーズン、15日から22日までマラガ・フェリアがあり、このフィエスタに集まった観光客を含めた来場者を取り込もうとして決まったのではないでしょうか。日本人の目からみれば、まだ収束の目途も立っていない時期に開催日程が発表されるなど信じがたいことです。人々が例年通り夏のバカンスを取れるかどうか分からないではありませんか。
★一方、9月に入ると映画祭シーズン、カンヌ映画祭はまだ論議中、ベネチアは9月2日から12日まで、続いてサンセバスティアンは9月18日から26日まで、その後スペインではシッチェス、バジャドリード、セビーリャ、ヒホンなど陸続と映画祭が連なっています。シネマニアでも多すぎると感じますが、ここ東京国際映画祭は、開催か、または延期か中止かと逡巡した結果、予定通り10月31日オープニングに向けて発進したようです（～11月9日）。勿論、収束状況によっては変更ありとなっています。
続 フアン・アントニオ・バルデムの「あるサイクリストの死」 ― 2020年05月15日 22:18
内戦の爪痕、貧富の二極化が鮮明
Ａ 50年代半ばのマドリードが舞台、撮影の大半はチャマルティン・スタジオ、ロケ地はマドリードとその近郊で行われた。ですから事故現場となるマドリード郊外の深夜のような静寂と暗闇は、現実だったと考えていい。雨に濡れた石畳が薄暗い街灯の光の中で映える、モノクロならではの美しさです。
Ｂ まだ石畳だった。時刻は夕食前だというのに、あの荒涼とした風景には胸を突かれます。
Ａ チャマルティン・スタジオは1942年1月に完成、本格的な設備を整えたスタジオだそうです。マルセリーノ坊やでお馴染みの『汚れなき悪戯』（54）もここで撮影された。
Ｂ 青春時代を内戦のうちに過ごしたフアンの世代は、過去から自由になりたい欲求が強く、理想と現実のギャップから精神的に屈折している。
Ａ 特にフアンの場合は、内戦前に愛しあっていた恋人が、今では実業家夫人におさまっている。二重の挫折感に襲われている。それに彼はファランヘ党員として従軍していて、現状に幻滅している。
Ｂ 民兵としてではなく職業軍人みたいですね。
Ａ ファランヘ党の性格は時期によって異なるのですが、内戦時にはフランコ側の母体となっている。スペインの伝統を重んじ、勿論カトリック至上主義、反ナチだがムッソリーニからは資金援助を受けているという複雑さです。
Ｂ フアンは姉カルミナの夫ホルヘのコネで現在の分析幾何学助教授という地位を得ている。
Ａ 日本では準教授と名称の変わった助教授とは少し違う印象です。正教授を補佐する教授補のような身分じゃないかな。現在は廃止されている。だから正教授になることが周囲から期待されている。
Ｂ つまり母親の目からは、フアンはまだ成功者として映っていない。
Ａ 学年末試験の風景に興味を惹かれました。途中で立ち去ったのが多分正教授だと思う。合否を決める試験なのに席を立つなんて、一種の職場放棄です。
Ｂ インテレクチュアルのいい加減さ、危機感のなさです。女子学生マティルデを含めて聴講していた学生に美人を揃えたのは、スペイン女性の美しさと先進性を宣伝するよう指導があったのかと勘ぐった。
Ａ マティルデ役のブルーナ・コッラは、1933年トレント生れ、大人っぽくて大学生には見えませんでした。次の時代を指導するだろう新しい世代のリーダーとして登場させている。
Ｂ いわばマリア・ホセのような古い世代の女性と対比させている。しかしルチア・ボゼーより2歳若いだけだから殆ど同世代、見た目の違いが分からなかった。
アルベルト・クロサスはラテンアメリカの二枚目だった
Ａ フアン役のアルベルト・クロサスは1921年（1916年説もある）バルセロナ生れ、1994年に鬼籍入りしています。父親がカタルーニャ自治州政府の高官だったことで、内戦が始まると家族でチリに亡命しました。俳優としての本格デビューは1943年のチリ映画でした。アルゼンチン映画にも多数出演、あちらでは二枚目として活躍していた。
Ｂ スペイン映画に出るきっかけは？
Ａ 本作のスペイン側の製作会社スエビア・フィルム（1941年設立）のセサレオ・ゴンサレスの推挙、バルデムに彼を起用するよう助言した。この大物製作者はガリシアのビゴ市出身ですが、若い頃はキューバやメキシコで仕事をしていた。その線で最初はマリア・ホセ役もメキシコのグロリア・マリンだった。
Ｂ 本作出演を転機に、その後はもっぱらスペイン映画に出演、本数も多い。
Ａ そうですね、一時的に戻ってアルゼンチン映画に出ることがあっても、生涯を閉じるまでスペインがメインでした。日本でも公開なったフェルナンド・パラシオスの『ばくだん家族』（65“La gran familia”）やペドロ・マソーの『試験結婚』（72“La experiencia prematrimonial”）などがそうです。
Ｂ 海外にも紹介され、コマーシャルベースにも乗った。
Ａ 前者はファミリー・シリーズのひとつ、15人の子持ちのパパ役でした。未公開ですがエドガル・ネビーリェの“El baile”（59）では、シニカルで冷静な紳士役を演じ、シリアス、コメディともにこなし、演技の幅も広かった。ネビーリェはブニュエルと同世代です。彼より先にハリウッドに渡った経験豊かな監督、帰国してからも若い世代に影響をあたえている。もっと評価されていい監督です。
Ｂ フアンがまだ息があるのに見殺しにしてしまった自転車乗りのアパートを訪ねるシーン、労働者階級の貧困を目の当たりにして慄然とする。
Ａ 事故以前からフアンは何のために自分は闘っているのかと苦しんでいる。内戦を生き延びたのに、将来を誓い合った恋人は既に人妻になっている。さらに貧富の差は拡大して決して交錯することがない。二極化なんて言うと聞こえがいいですが、平たく言えば三度のご飯が満足に食べられない階層と贅沢三昧ができる階層に分かれている、ということです。
Ｂ 労働者の事故死なんか誰も調べようとしない。そういう社会的混乱の時代を生きている国の象徴として、フアンに貧民街を訪れさせている。自首の動機付けとしてではない。
Ａ 前述したように、フアンの相手をする隣りの奥さん役は、監督の実の母親マティルデ・ムニョス・サンペドロ、バルデム家は、両親とも俳優、息子ミゲルは監督、妹ピラールは女優、彼女の二人の息子カルロスとハビエル兄弟、娘モニカも俳優という映画一家です。
Ｂ 最近ハビエルがペネロペ・クルスと結婚、さらに増えました。
夫ミゲルはコキュ、美術評論家‘ラファ’は寄生虫
Ａ 夫ミゲル役は辛い、権力も財産も容貌も不足ないのに女房に浮気された<寝とられ男>です。男としてまことに不面目このうえないのに堂々としていなければならない。
Ｂ 理解ある亭主を演出することで、逆に妻を苦しめている。
Ａ オテッロ・トーソは、ミゲルのような産業ブルジョアジーが台頭する背景には、外貨不足に陥っていたフランコ側が軍事基地の提供をエサに、アメリカから経済援助を引き出し自己の体制強化を狙いたい事情がありました。1914年パドゥア生れ、スペイン映画出演は初めて、主にイタリアのメロドラマに出演している。1966年パドゥア近郊で自動車事故のため52歳の若さで鬼籍入りしてしまった。
Ｂ 新興ブルジョアジーの台頭例として登場するのが、アメリカ大使館で開催されたパーティ。ユニークだったのが上流階級に巣食う熟達のパラサイト“ラファ”。ゴシップを嗅ぎまわって脅しをかけて生き延びている。
Ａ しかし腐った社会に「警鐘を鳴らす人」でもあるのです。二人の密通を嗅ぎつけていたが、轢き逃げ事件までは知らなかった。カルロス・カサラビリャ、1900年ウルグアイのモンテビデオ生れ、国籍はウルグアイですが1981年バレンシアで死去している。戦前から活躍しており、バルデム映画にはカンヌ映画祭1954出品の ”Cómicos”（「役者たち」）や、”Sonatas”（59「ソナタ」メキシコ合作）に出演している。前者の「喜劇役者たち」は、その社会的批判性から危険人物と目されるようになった意義深い作品でした。
Ｂ ハリウッド映画にも出演しています。スタンリー・クレーマーのスペクタクル『誇りと情熱』（57）にケーリー・グラントやソフィア・ローレンと共演している。
Ａ ハリウッドといっても当時、アメリカ人が製作費の格段に安いスペインで大作を量産していた時代があったのですが、これもその一つです。カサラビリャは脇役が多いのですが、なかでセサル・フェルナンデス・アルドバンの ”El Lazarillo de Tormes” では主役の盲人に扮した。これはベルリン映画祭1960の金熊賞受賞作品です。アクセントにウルグアイ訛りがあったせいか外国人役が多く、その特異な顔立ちから皮肉っぽい役柄を得意とした。
（マリア・ホセを脅すラファことラファエル・サンドバル）
Ｂ タブラオ・フラメンコのシーンのカンタオーラは、グラシア・モンテスだそうですが。
Ａ 1936年セビリア生れ、グラシータの愛称で親しまれ、当時はまだ十代でしたが独特の声をしており、若いアーティストとしてセビリアで成功していた。歌っているのはフラメンコのファンタンゴスの“Amor, ¿por que no viniste amor?”です。
Ｂ ファンタンゴスというのは愛、悲しみ、宗教がテーマのフラメンコ、ぴったりです。
Ａ このシーンは特別撮影用に録音された別バージョンだそうです。
Ｂ 闘牛とフラメンコは格好の<輸出品>だったから故意に挿入されたように感じました。
Ａ 体制側からドル箱アメリカに気配りするよう求められたかも知れません。その後もカルメン・フロレスと共に<コプラ>の歌手としてファンを楽しませております。
Ｂ 出番はほんの数分でしたが、助けを求めに行くサイクリスト役マヌエル・アレクサンドレは、マルコス・カルネバルの『エルサ＆フレド』でフレドになった人です。
Ａ 本作はラテンビート2005で上映され好評でした。1917年マドリード生れ、77歳のときの作品、今でも現役です。バルデム作品では“La venganza”（58、直訳「復讐」）に出演しています。
＊投稿2ヵ月後の2010年10月12日、癌で死去、享年92歳。
イタリア・ネオレアリズモの優れた教科書
Ｂ テクニックも当時としては斬新です。場面展開にハッとするシーンがいくつもあった。
Ａ ベッドにいるマリア・ホセがマドリードから逃れたくて、夫に「どこか旅行に連れてって」とせがむシーン、夫に両手を差し出すので抱き合うのかと期待すると、突然夫の顔はフアンの顔に入れ替わる。
Ｂ 無力感ただようフアンの顔にね。口髭が似ているので一瞬アレっと思う。
Ａ ラファの仄めかしで不倫がばれる。マリア・ホセが「他に知ってることは何？」と狂ったように問い詰めるシーン。夫ミゲルもラファを軽蔑の目で見やる。やりきれなくなったラファが酔いに任せて傍らのワインの瓶を投げつける。
Ｂ 割れるのはフアンの勤務する大学の窓ガラス、学生たちが石礫を投げて抗議している場面に転換していく。
Ａ 唸ったのは、マリア・ホセの友人クリスティナが、私たちが集めた寄付金は「おバカな貧乏人の子供のためよ」と歌うと、カメラが貧民街で遊んでいる子供たちに移動する。
Ｂ 次は同じ構図で着飾ったお譲ちゃんお坊ちゃんが現れるという具合。
Ａ 寄付金は「おバカな子供の酔っ払いとデブのおっ母さんを増やすだけ」という自嘲も込められている。
Ｂ 検閲が通ったのは歌に託して逃げたからです。如何にして検閲を通すかに知力を尽くした。
Ａ 当時のシネアストたちは検閲に神経をすり減らしていたので、、フランコ没後、検閲が廃止されると気が抜けて仕事が手につかなかった、というジョークがあるくらいでした。
Ｂ 後年ビクトル・エリセが『ミツバチのささやき』（73）で使いました。
Ａ これから始まるのは「おとぎ話ですからね」と。教室から小学生の歌が聞こえてくる歌詞がそうです。1973年は既にフランコ体制も緩み始めていた時代でしたが、それでも警戒を怠らなかった。エリセの場合、他にもたくさん手の込んだ細工をしています。反体制文化の発展のなかの単なる通過点にすぎないという評は公平じゃないです。
＊監督キャリア＆フィルモグラフィー＊
★フアン・アントニオ・バルデムJuan Antonio Bardem は、1922年俳優ラファエル・バルデムとマティルデ・ムニョス・サンペドロの長男としてマドリードに生れる。内戦勃発時は14歳だったので従軍していないが内戦の体験者である。内戦の初期はマドリードやバルセロナの共和政府地域、1937年からはサンセバスティアンやセビーリャのフランコ軍地域を転々とし、終結後はマドリードに移った。この体験はその後の生き方の根幹をなしている。
★1943年、家族の希望で農業学校に入学するも卒業は1948年と長期を要した。その間、1946年からは農業省で働きながら映画の勉強を始める。また1947年開校した国立映画研究所に第1期生として入学する。同期生に「幸せなカップル」（51、公開53）を共同監督したルイス・ガルシア・ベルランガがいる。この時期には「スペインクラシック映画上映会」でも上映される予定の『ようこそマーシャルさん』の共同脚本執筆者の一人。また『大通り』（56）もエントリーされている。第16回ゴヤ賞2002栄誉賞受賞。同年10月30日にマドリードで死去、享年80歳。
（映画監督の息子ミゲル・バルデム、妹で女優のピラール・バルデム、ゴヤ賞2002授賞式）
★1984年10月、東京国立近代美術館フィルムセンター（京橋フィルムセンター）で開催された「スペイン映画の詩的展望<1951～1977>」に続いて、11月に東京の渋谷で開催された「第1回スペイン映画祭」のとき来日している。1976年以降に製作された名作10作が上映されている。
＊日本語版ウイキペディアでも紹介記事が読めるので、以下に代表作を年代順に列挙しておきます。短編・TVシリーズ・ドキュメンタリーは割愛。
1951 Esa pareja feriz 「幸せのカップル」
1953 Cómicos 「喜劇役者たち」
1954 Felices Pascuas 「メリー・クリスマス」/「楽しいクリスマス」
1955 Muerte de un ciclista 公開『恐怖の逢びき』
1956 Calle mayor 『大通り』（映画祭タイトル）
1957 La venganza 「復讐」
1959 Sonatas 「ソナタ」メキシコ合作
1960 A las cinco de la tarde 「午後の5時に」
1962 Los inocentes 「無実の人」ベルリン映画祭FIPRESCI受賞
1963 Nunca pasa nada 「何も起こりはしない」
1965 Los pianos mecánicos 「自動ピアノ」（フランス合作）、公開『太陽が目にしみる』
1968 El último día de la guerra 『最後の戦塵』（未公開、TV放映）
1970 Varieetés 「ヴァリエラ」
1971 La isla misteriosa （伊＝仏との合作）、公開『ミステリー島探検・地底人間の謎』
1972 La corrupción de Chris Miller 公開『真夜中の恐怖』
1975 El poder de deseo 「欲望の力」
1976 El puente 「橋」モスクワ映画祭作品賞受賞
1979 Siete dias de enero 「1月の7日間」モスクワ映画祭作品賞受賞
1982 Die Mahnung （スペイン語題 La advertencia）西ドイツ、独語
1997 Resultado final 「最後の結果」
★TVシリーズは割愛したが、ミニシリーズ「Lorca, muerte de un poeta」（6話、60分）が1987年11月から翌年の1月まで、毎週土曜日のゴールデン・タイムに放映され好評だった。ドキュメンタリーとドラマで構成する、いわゆるドクドラマ、脚本には、マリオ・カムス監督、イギリス出身ながらロルカ研究の第一人者イアン・ギブソンが共同執筆している。
フアン・アントニオ・バルデムの「あるサイクリストの死」＊スペインクラシック映画上映会 ― 2020年05月14日 14:12
（J.A.バルデムの「あるサイクリストの死」のポスター）
★この度インスティトゥト・セルバンテス東京が文化イベントとして「スペインクラシック映画上映会」をVimeoチャンネルを通じての上映が始まっています（英語・ポルトガル語字幕）。オープニング作品は、フアン・アントニオ・バルデム監督の ”Muerte de un cyclista” が「あるサイクリストの死」の直訳で上映されました。本作はカンヌ映画祭1955に出品され、国際映画批評家連盟賞FIPRESCI を受賞したことで、当時としては珍しく翌1956年、『恐怖の逢びき』のタイトルで公開されました。
★映画上映会を機に、目下休眠中のCabina さんブログにコメントとして投稿した記事をベースに、今回改めて視聴した感想も加え、削除もして独立して読めるように再構成しました（投稿2010年08月20日）。カビナさんブログと合わせてお楽しみいただけたらと思います。若干長すぎるので2回に分けることにしました。
＊Cabina ブログは、http://azafran.tea-nifty.com/blog/2010/08/muerte-de-un-ci.htmll
”Muerte de un cyclista” 『恐怖の逢びき』（上映会タイトル「あるサイクリストの死」）
製作：Suevia Films-Cesareo Gonzarez（マドリード）/ Trionfalcine（ローマ）
監督・脚本：フアン・アントニオ・バルデム
原作：ルイス・フェルナンド・デ・イゴア
撮影：アルフレッド・フライレ
美術：エンリケ・アラルコン
音楽：イシドロ・B・マイステギ
編集：マルガリタ・オチョア
メイクアップ：フランシスコ・プジョル
助監督：ホセ・ルイス・モンテロ
製作者：マヌエル・J・ゴヤネス
データ：製作国スペイン＝イタリア合作、スペイン語・英語、1955年、サスペンスドラマ、88分、モノクロ、撮影地マドリードのチャマルティン・スタジオ、サルスエラ競馬場、サンマルコス教会、マドリード郊外など。期間1954年11月～1955年2月。公開マドリード1955年9月、バルセロナ同10月、ローマ同12月、日本1956年2月。
映画祭・受賞歴：第8回カンヌ映画祭1955アウト・コンペティション出品、国際映画批評家連盟賞受賞。
主なキャスト：
ルチア・ボゼー（マリア・ホセ・デ・カストロ）
アルベルト・クロサス（分析幾何学准教授フアン・フェルナンデス・ソレル、マリアの愛人）
オテッロ・トーソ（マリア・ホセの夫、実業家ミゲル・カストロ）
カルロス・カサラビリャ（美術評論家ラファエル・サンドバル、ラファ）
ブルーナ・コッラ（女子学生マティルデ・ルケ・カルバハル）
アリシア・・ロマイ（フアンの姉カルミナ）
エミリオ・アロンソ（カルミナの夫、フアンの義兄ホルヘ）
フリア・デルガド・カロ（フアンの母親ドーニャ・マルタ）
マティルデ・ムニョス・サンペドロ（サイクリストの隣人）
メルセデス・アルベルト（クリスティナ）
ホセ・プラダ（フアンの上司、大学正教授）
マヌエル・アレクサンドレ（もう一人のサイクリスト）
グラシア・モンテス（タブラオのカンタオーラ）
他、大学生など多数
ストーリー：黄昏どきのマドリード郊外を疾走する車が自転車乗りの男をはねてしまう。車には帰宅を急ぐ密会帰りのマリア・ホセとフアンが乗っていた。男は瀕死のサイクリストを助けようとするが、ハンドルを握っていた女は不倫が世間に知れ渡るのを怖れて反対する。目撃者のいないことを確認すると、二人はを犠牲者を道端に置き去りにして逃走する。翌日の新聞にはサイクリストの死が報じられていた。あくまでも豊かさを満喫したい実業家夫人マリア・ホセ、自責の念に駆られながらも現在の地位を失いたくないフアン、二人は次第に泥沼にはまっていく。
（自転車乗りに駆け寄るフアン）
画像が修復された「あるサイクリストの死」を視聴する
Ａ スペインは、2014年から主にクラシック映画を高解像度（ハイビジョン）する作業を進めてDVD化していた。今回上映されたのはとても画面が鮮明でしたから、多分それで上映したのではないかと思います。以前見たのはビデオ・テープだったから別の映画のようでした。更にこんなにもクローズアップが多かったのかと意外に思いました。
Ｂ 雨が降っておらず（笑）、クラシックの風情が損なわれているという方もいたのではないでしょうか。モノクロは寿命が長いです。今回はタイトルを原題の直訳「あるサイクリストの死」とすっきりしていたのもよかった。
（ヒロインのルチア・ボゼーのクローズアップ、映画から）
Ａ 本作より先に第6回カンヌ映画祭1953のグランプリ作品、アンリ・ジョルジュ・クルーゾーの『恐怖の報酬』が公開され大当たりをとっていた。こちらの邦題はオリジナルの直訳で、タイトルと内容がどんぴしゃりでした。しかしバルデムのは恐怖も逢びきもありますが、それがテーマではありません。
Ｂ つまり、柳の下の二匹目の泥鰌を狙って付けたパクリだというわけです。
Ａ 今回は上映前に、監督の甥、俳優で作家のカルロス・バルデムの解説がありました。バルデム一家はオールシネアスト、監督の両親も俳優でした。後でも触れますが本作に出てくるサイクリストの隣人役マティルデ・ムニョス・サンペドロは監督の実母です。監督の年の離れた妹ピラール・バルデムは、カルロスとハビエル兄弟の母親、ハビエルと結婚したのがペネロペ・クルスでした。
Ｂ 解説は毎回つくようですね。ではカビナ・ブログに移行します。
＊バルデム一家の情報は、コチラ⇒2017年06月13日
昔むかしあるところに、時代を超えた寓話
Ａ 第8回カンヌ映画祭1955で国際映画批評家連盟賞受賞というのだから、既に半世紀以上前の映画というわけです。日本では翌56年2月に『恐怖の逢びき』のタイトルで劇場公開になりました。公開が素早かったのは、勿論カンヌが効いたからです。
Ｂ 前年に衣笠貞之助の『地獄門』がグランプリを受賞して、日本でも急にカンヌが近づいた。
Ａ 当時のグランプリは現在のパルムドールと同じ最高賞、パルムドールの名称は第43回の1990年からです。
Ｂ バルデムの『恐怖の逢びき』は、グランプリではないのですね。
Ａ いろいろな経緯があって、つまり邪魔がはいって、コンペティション外として上映された。第8回の審査委員長は作家のマルセル・パニョル、バルデムも審査員の一人でした。最初の頃はフランスの作家とか詩人とか歴史家が委員長を務めた。例えばアンドレ・モーロア、ジャン・コクトーなど。
Ｂ バルデムも審査員だったんですか。
Ａ 1953年にルイス・ガルシア・ベルランガの『ようこそマーシャルさん』が、ユーモア賞と脚本賞をもらった、バルデムも共同脚本家でした。このコンビはスペイン映画の新しい顔として注目されつつあった。ユーモア賞は英語のジョークとは違って現在のコメディ賞に近い。この賞を貰うことはとても名誉なことでした。第7回にはルイス・ブニュエルがメキシコ監督として審査員になっています。だからスペイン監督としてはバルデムが最初の審査員でした。
Ｂ ブニュエルは先に『忘れられた人々』（第4回1951）で監督賞を受賞しています。メキシコ亡命時代のことで、メキシコ映画として受賞した。
Ａ Cabina ブログで紹介された「この作品は案外あっさり。全く盛り上がりません」は、すこぶる大胆なコメント、5点評価で1点。過去にどんな映画を見ていたのか興味をそそられました。映画の好みも十人十色、感想はそれぞれあってしかるべきですが、評価はそう簡単ではありません。製作国の政治体制、製作年などを考慮するなど、その人の眼識が問われますから。
Ｂ 昔々あるところに、不倫をしている男と女がおりました。不注意で自転車乗りを轢き殺してしまいましたが怖くて逃げました。男は自責の念に駆られ出頭しようとしますが、愛の冷めた女は男が邪魔になりこちらも轢き殺してしまいました。女もハンドルを切り損ねて橋の欄干に激突、バチが当たって死んでしまいました。
Ａ 因果応報、教訓的でタメになるお話です。古今東西、時間と空間を超えた永遠の寓話となる。
イタリア女優のマリア・ホセは吹替えだった
Ｂ マリア・ホセ役のルチア・ボゼーはイタリア人、監督が安心して顔のクローズアップができる女優の代表格。
Ａ 1931年ミラノ生れ、1947年のミス・イタリアに選ばれたのがきっかけで映画界入りした。スペイン映画出演はこれが初めて。バルデムも大いに気配りして大切に撮っています。まだスペイン語ができなかったから、クレジットされませんでしたが、エルサ・ファブレガスの吹替えでした。気をつけて見ると微妙にズレています。
（マリア・ホセを演じたルチア・ボゼーとフアンのアルベルト・クロサス、映画から）
Ｂ イタリア語とスペイン語は親戚みたいなものだから言われるまで分からない。でも花形闘牛士ルイス・ミゲル・ドミンギンと結婚した。
Ａ 映画と同じ1955年に結婚、子供も3人できた。しかし最初は「二人の会話は、ぼくはスペイン語、彼女はイタリア語、でもちゃんと通じている」とマタドール。
Ｂ 愛に言葉はいらないということ。
Ａ スペインでは現在も外国映画は吹替えが主流です。1941年4月に産業商務省が外国映画を輸入する場合、「スペイン語以外の映画の上映を禁止」しました。つまりオール吹替えです。
Ｂ 1938年11月に内務省が出した<映画検閲委員会>の設置より、長期にわたって害毒を垂れ流し続けたと言われていますが。
Ａ 検閲のほうはアレコレ策を弄して戦える部分がありますが、こちらは単純明快、逃げ場がありません。これはさすがに6年間続いただけでした。
Ｂ アメリカ大使館で開催されたパーティのシーンでは、アメリカ側は英語を喋っていました。
Ａ 既に禁止は解かれていましたから問題なかった。しかしスペイン映画が受けたダメージは想像以上に大きかった。一つには観客が吹替えに慣れてしまったからです。
Ｂ 識字率が低く、年輩の観客の中には字が読めない人も多かったと聞いてますが。
Ａ 何しろそれまでスペインは、スペイン（カスティーリャ）語、カタルーニャ語、バスク語、ガリシア語の4言語。フランコ国家元首が「スペインは一つの言語」と、いくらスペイン語以外を禁止しても一朝一夕にはいかなかった。
Ｂ 言語は思考の道具ですから、そう簡単に乗り換えられないし、反体制側も抵抗しました。
Ａ 観客もさることながら、興行成績が伸びた配給会社が、吹替えのメリットにぞっこんになってしまった。つまり検閲を通すために映像を切り貼りする手間が省けるは、セリフは容易に改竄できるはで手放したがらなかった。内容まで変更したので観客は筋が追えなくて目をシロクロ。更に声優労働者組合も死活問題と字幕上映に反対した。
Ｂ 三位一体で吹替を推進した。まだテレビがなかった時代です。
Ａ 日本もそうですが、ニュースは映画館で見るものでした。スペインでは国家製作のつまり国策に沿った週刊ニュース映画NO-DOを劇映画の前に上映することが義務付けられ、情報操作をしたのです。
Ｂ フアンが映画館で見ていた特権階級の偽善じゃない慈善パーティのニュースがそれですね。
Ａ マリア・ホセが参加者から寄付金を集めているシニカルなシーン。この映画を見て感心するのは、当時のスペイン社会のドキュメントを見ているかのようなシーンが随所に挿入されていることです。
Ｂ イタリア・ネオレアリズモの手法が巧みに取り入れられている個所ですね。
ミケランジェロ・アントニオーニの『愛と殺意』のパクリ？
Ａ ルチア・ボゼーは、日本では『愛と殺意』（1950、直訳「ある恋の記録」）というタイトルで公開されたミケランジェロ・アントニオーニ監督の長編デビュー作に出演した。これは大実業家の若い人妻の不倫を描いていたせいか、バルデムのはパクリではないかと非難する人もいたそうです。
Ｂ ネオレアリズモの手法、上流階級のヒロインが不倫をする、女優も時代も同じ、サスペンスもあり、死人が出る。似てると言えば似てるけど、テーマが違うのでは。
Ａ アントニオーニが追求したのは、不安定な <不毛の愛> です。殺人でなくあくまで <殺意>、死者は自殺だったり事故だったり、目指すテーマは見かけほど似ていない。しかしバルデムに限らず、アントニオーニの『愛と殺意』は、スペインの映画人に多大な影響を及ぼしたのです。
Ｂ パクリならカンヌの受賞はなかったでしょうか。
Ａ しかし剽窃とは言わないまでも、監督がインスピレーションを受けたことは否定できません。
Ｂ どういう経緯でイタリア女優を起用したのでしょうか。
Ａ バルデムは前作の“Felices pascuas”（1954、直訳「メリークリスマス」）が思ったほど評価されず、もっと社会にコミットした、つまりフランコ体制を批判した映画を作りたがっていた。しかし検閲の壁に突き当たって前に進めなかったのです。スペインの検閲制度は脚本段階からという厳しいものでした。
Ｂ 微妙なテーマですから正攻法ではダメ、鉄格子も覚悟しなくちゃならない。
Ａ そういうとき、プロデューサーのマヌエル・Ｊ・ゴヤネスに出会い、それが転機となった。ゴヤネスがイタリアの製作会社トゥリオンファルチネの協力を取りつけてきた。
Ｂ そこからボゼー起用となるのですね。
Ａ 他にも候補者はあったようですが、バルデムは彼女に絞りこんで脚本作りをした。
Ｂ Cabinaブログにマリア・ホセ役はメキシコのグロリア・マリンだったとあります。
Ａ 契約金も決まっていたようです。しかしバルデムは1954年のベネチア映画祭でボゼーと知り合い、どうしても彼女でやりたかった。まだシナリオも書いてなかったのに。
Ｂ グロリアなら吹替えの必要もなかったのでは。
Ａ バルデムはインターナショナルな映画を意図していたとも考えられます。次の『大通り』の主役を演じたベツィ・ブレアはアメリカの舞台女優出身です。
Ｂ マリア・ホセの夫ミゲル・カストロ役のオテッロ・トーソ、女子学生マティルデのブルーナ・コッラもイタリア出身です。
Ａ 原作はルイス・Ｆ・デ・イゴア、しかしシナリオはバルデム自身が手掛けた。原作者から映画化の権利を買い取ったようです。彼の映画デビュー作でしたが、その後何作か脚本を手掛けています。バルデムはフランコ体制との対立を巧みに避け、検閲官の感情を傷つけないよう配慮もした。努力の甲斐あって <高危険度映画> と分類されずに済んだわけです。
検閲官との丁々発止を推察すると・・・
Ｂ 濡れ場は厳禁、しかし工夫をしている。二人の密会場所の室内のベッドは乱れていないが、マリア・ホセは外したネックレスを手で弄んでいる。
Ａ このように細部をさりげなく描くことが重要なのです。アンモラルな不倫をしてるのだから、マリア・ホセがフアンと一緒にいるときの笑顔は厳しくチェックされた。不倫を後悔しているように観客を誘導することが求められたからです。不倫同士のいかなる親密な会話も削られたということです。
Ｂ 確かに笑っているシーンはないし、愛しあっているのかどうかスクリーンから読みとれない。
Ａ 衣装もチェックされた。女たちのドレスの胸あき具合も規則を守っており、つまり谷間が見えてはいけなかった。しかし背中はよかったのか、マリア・ホセがパーティで着ていたドレスの背中はざっくり開いていました。
Ｂ 外貨不足に悩まされていた政権は、喉から手が出るほどドルが欲しかった。それにスペイン女優ではないからパスさせたのかもしれない (笑)。富の象徴としてマリア・ホセが着ていたロングコートは、ミンクの女王といわれるロシアンセーブルのようでした。
Ａ 作品によっては露出ゼロの国内版と露出オーケーの輸出版の2 バージョンがあったそうです。またモラルが強調されている。特にサイクリストを置き去りにした結果死亡させたことをフアンが悔いること、不倫関係を解消すること、結果はどうあれ、フアンがマリア・ホセを悔悛させること、自首するよう説得する過程が求められた。表現に自由がなく制約が多かった時代だった。
Ｂ また、バチカンを含めた教会批判はオミットです。当時はカトリック至上主義でした。
Ａ 二人が教会で待ち合わせをするシーンはサンマルコス教会でロケされた。先に着いていたフアンが落ち着きなくうろうろしていると、懺悔聴聞僧が近づいてきて話しかける。フアンは何でもないと断るシーンは意味深でした。懺悔したかったができなかったのか、そもそもその意思はなかったのか。
Ｂ 後から着いた似非信者のマリア・ホセは礼拝堂には入らず、ただしエントランスに置かれている浄財箱には迷わず寄付をしている。特権階級の偽善性、エゴイズムを描いて無駄がない。
Ａ 最初、二人の気持ちは一致していたが次第に齟齬が生じてくるシーンですね。ブルジョア同士の連帯のなさや偽善、インテレクチュアルズの責任放棄を描くことは推奨された。反対に労働者たちの連帯が強調されている。体制側は民衆の不平不満の捌け口として映画を巧みに利用していたからです。
Ｂ それで最後の部分が180度変更された。もとの台本はマリア・ホセは逃げ去るバージョンだった。
Ａ しかし逃げ去るフィナーレに検閲官は応じなかった。独善的な殺人者を生かしておくわけにはいかない。バルデムは「ここが一番重要な変更だった」とフランコ没後に語っています。20年以上も経って真相が語られるのですから、映画の評価は難しい。
Ｂ 事故死は確実でも、サイクリストは助けを求めて走りだす必要があった。マリア・ホセに宗教的道徳的な<罪>を科すことで決着をつけさした。しかし私には関わりを怖れて逃げ去ったように見えましたが。
（今や心が離れてしまったフアンとマリア・ホセ）
Ａ フアンとマリア・ホセがとった、かつての行動とは反対のことを労働者がとるよう求められた。いま見ると逃げたようにも取れます。時代が経つにつれて見え方が違ってくることもある。検閲逃れにバルデムが仕掛けた巧妙さに感心します。同じ鑑賞者でも、年齢、時代、状況によって映画の視点は異なってくる。分からなかったことが長生きしたことで、あるとき突然「あっ」と分かることもあるのです。
「サラマンカ映画会議」の開催、新時代の鼓動
Ｂ 検閲側としては、市民戦争に言及してもいいがマルクス主義の階級闘争に触れてはいけない。フアンと母親の会話を通してなんとなく伝わってきます。
Ａ 戦死した兄弟は勲章を貰ったが、生き残った自分は持っていない。このことは「国家は戦死者にはそれなりの<名誉>で報いた」と言ってるのです。
Ｂ しかし、勝ち組のフランコ側に属していた軍人だけという皮肉も込められている。
Ａ こういう危険なところのセリフは韜晦している。厳しい検閲があった時代にテーマ性をもつ映画を目指すなら、ステレオタイプな人格、セリフのわざとらしさ、芝居がかった社会的主張、紋切り型なプロットなどは許容されていいのではないか。現代の目から見れば陳腐であってもです。
Ｂ 世代間の対立も取り入れ、上流階級の特権を守るためには阿吽の呼吸で男同士は団結する様子など、当時のスペイン社会を批判的視点で描いています。
Ａ 1950年代半ばのスペイン映画は外国映画に押されて風前のともしび、その消滅を救った映画と称される所以です。これには1947年、イタリア・ネオレアリズモの流れをくむ映画作りを目指した国立映画研究所（IIEC）が開校されたことが大きかったのです。
Ｂ バルデムとガルシア・ベルランガは、そこの第1期生です。
Ａ 同校の教官や卒業生たちを中心にして1953年、映画雑誌「オブヘティボ」も創刊された。
Ｂ 残念ながら1956年に発禁となりました。
Ａ また同じスローガンのもと、1955年5月14日から6日間の日程でサラマンカ映画国民会議＊が開催された。カンヌ映画祭上映は4月25日、帰国早々のバルデムも出席、以後再三再四引用されることになる演説をした。スペイン映画は世界の水準に遠く及ばず、「政治的に効なく、社会的に偽り、知的に最低、美的に無能、産業的に脆弱＊＊」と。
Ｂ 他にもドキュメンタリー分野におけるNO-DOの独占廃止も求めたんでした。 （続く）
＊サラマンカ映画国民会議Conversaciones Nacionales Cinematograficas de Salamanca
＊＊原文は“el cine espanol es politicamente ineficas, socialmente falso, intelectualmente infimo,esteticamente nulo e industrialmente raquitico”他にドキュメンタリー分野におけるNO-DO独占廃止なども訴えている。
「スペインクラシック映画上映会」のご案内 ― 2020年05月12日 16:12
スペインクラシック映画の名作10作品が週替わりで楽しめます
★この度インスティトゥト・セルバンテス東京が、文化イベント「スペインクラシック映画上映会」をVimeoチャンネルを通じて英語＆ポルトガル語字幕で上映するとアナウンスしました。日時は5月9日から7月11日、毎週土曜日15：00から48時間限定です。週替わり1作ずつ10作です。第1回めは2020年5月9日（15：00～）から、オープニングはフアン・アントニオ・バルデム監督の「あるサイクリストの死」（55）です。スペイン協力開発庁（AECID Film Library）所有のカタログから選ばれたということです。上映順は分かりませんが、10作を纏めた予告編がアップされています。スペイン映画史に名を残した粒揃いの作品です。
★10作の中には「あるサイクリストの死」のように『恐怖の逢びき』の邦題で公開された作品、ルイス・ブニュエルの『ビリディアナ』のように、スペイン本国より日本で先に公開された作品、はたまたスペイン映画祭で上映されただけで未公開に終わったルイス・ガルシア・ベルランガの『ようこそマーシャルさん』（52）、ホセ・アントニオ・ニエベス・コンデの『根なし草』（51）、映画祭上映もなかったベルランガの代表作「死刑執行人」などが選ばれています。
（ガルシア・ベルランガの代表作「死刑執行人」のポスター）
★以下に原題、製作年、監督名、邦題（未紹介作品は仮題）の順で列挙しておきます。「」タイトルは未公開並びに映画祭上映もなかった作品です。映画祭としたのは、1984年10月に開催された「スペイン映画の史的展望<1951～1977>」の略です。この映画祭は一挙に23本を上映するという画期的な企画で、日本におけるスペイン映画元年といってもよいほど素晴らしいものでした。
★第1回目は終了してしまいましたが、来週5月16日も別の作品が上映される予定、以下のリストは上映順ではありません。
1）Los golfos 1961年、カルロス・サウラ、「ならず者／不良たち」（仮題）
＊カンヌ映画祭1959出品、公開スペイン1961年。
2）El verdugo 1963年、ルイス・ガルシア・ベルランガ、「死刑執行人」（仮題、伊合作）
＊ベネチアFF1963出品、FIPRESCI 受賞、公開マドリード1964年。
3) El pisito 1650年、マルコ・フェレーリ、「小さなアパート」（仮題）
＊ロカルノ映画祭1958出品、公開マドリード1959年。
4）Calle mayor 1956年、フアン・アントニオ・バルデム、『大通り』（映画祭）
＊ベネチア映画祭1956出品、FIPRESCI 受賞、公開マドリード1956年、日本未公開。
5) Viridiana 1961年、ルイス・ブニュエル、『ビリディアナ』（メキシコ合作）
＊カンヌ映画祭1961出品、パルムドール受賞、公開マドリード1977年、日本1964年。
6）La vida por delante 1958年、フェルナンド・フェルナン・ゴメス、
「来たるべき人生」（仮題）
＊公開マドリード1958年。
7）El cochecito 1960年、マルコ・フェレーリ、「車椅子」（仮題）
＊ベネチア映画祭1960出品、FIPRESCI 受賞、公開バルセロナ1960年。
8）Bienvenido Mr. Marchall 1952年、ルイス・ガルシア・ベルランガ、
『ようこそマーシャルさん』（映画祭）
＊カンヌ映画祭1953、コメディ映画賞・脚本賞受賞。公開マドリード1953年、日本未公開。
9）Surcos 1951年、ホセ・アントニオ・ニエベス・コンデ、『根なし草』（映画祭）
＊公開バルセロナ1952年、日本未公開。
10）Muerte de un ciclista 1955年、フアン・アントニオ・バルデム、『恐怖の逢びき』
＊カンヌ映画祭1955出品、FIPRESCI 受賞。公開マドリード1955年、日本1956年。
本上映会のタイトルは「あるサイクリストの死」と直訳されました。
★以上の10作です。クラシックといっても1950年代が主で、イタリアのネオレアリズモに影響を受けた作品から選ばれています。邦題がどのようになるか分かりませんが、一応仮題をつけておきました。この監督を選ぶなら「これよりあっちのほうがよかった」と思う作品も無きにしも非ずですが、スペイン映画の基礎をつくった作品群ではないでしょうか。巣ごもりのイライラ解消の一助となることを願っています。
トライベッカ映画祭でニュー・ナラティブ監督賞にチリの新人 ― 2020年05月11日 15:13
ガスパル・アンティーリョのデビュー作「Nadie sabe que estoy aquí」
★新型コロナウイリスCovid-19が全世界を席捲していることで、主要な映画祭は軒並み延期か中止に追い込まれています。トライベッカ映画祭は、911後のニューヨークを元気づけようと翌2002年に始まりました。第19回トライベッカ映画祭2020のオンライン上映の経緯は、前回触れましたように初めての試みとして観客なしだが賞ありで開催されました。全作が上映されたわけではないがネットやYouTubeで見ることができたようです。当然のことながらガラは開催されず、4月29日受賞結果が発表になった。審査員と受賞者はオンラインを通じてやりとりした。
★本映画祭は、US ナラティブ・コンペティションとインターナショナル・ナラティブ・コンペティションの2部門に大きく分かれています。チリのガスパル・アンティーリョのデビュー作「Nadie sabe que estoy aquí」が、後者のニュー・ナラティブ監督賞を受賞しました。チリのクール世代を代表するパブロ・ラライン＆フアン・デ・ディオス・ラライン兄弟が設立した制作会社「ファブラ Fabula」がプロデュースしました。主人公メモ・ガリードにチリ出身だがアメリカで活躍するホルヘ・ガルシアが起用されました。ちょっとウルウルする物語です。
「Nadie sabe que estoy aquí」（映画祭タイトル「Nobody Knows I'm Here」）2020
製作：Fabula 協賛Netflix（USA）
監督：ガスパル・アンティーリョ
脚本：エンリケ・ビデラ、ホセフィナ・フェルナンデス、ガスパル・アンティーリョ
撮影：セルヒオ・アームストロング
編集：ソレダード・サルファテ
音楽：カルロス・カベサス
美術：エステファニア・ラライン
キャスティング：エドゥアルド・パシェコ
衣装デザイン：フェリペ・クリアド
助監督：イグナシオ・イラバカ、フアン・フランシスコ・ロサス
プロダクション・マネージメント：エンリケ・レルマン
製作者：アンドレア・ウンドゥラガ（エグゼクティブ）、フアン・デ・ディオス・ラライン、パブロ・ラライン、エドゥアルド・カストロ、クリスティアン・エチェベリア
データ：製作国チリ、スペイン語、2020年、ドラマ、100分、撮影地チリのバル・パライソ、フエルト・オクタイ、サンティアゴ、2018年クランクイン。
映画祭・受賞歴：第19回トライベッカ映画祭2020「インターナショナル・ナラティブ・コンペティション」部門、ワールドプレミア、ニュー・ナラティブ監督賞受賞
キャスト：ホルヘ・ガルシア（メモ・ガリード）、ルイス・ニエッコ（叔父）、ミリャライ・ロボス（マルタ）、ソランヘ・ラキントン、アレハンドロ・ゴイク、ネルソン・ブロト、フリオ・フエンテす、マリア・パス・グランドジェーン、ガストン・パウルズ、エドゥアルド・パシェコ、ロベルト・バンデル
ストーリー：メモは15年間のあいだ、チリ南部の人里離れた牧羊舎に閉じ込められている。ポップスターになるというかつての夢を諦め、大衆の目から遠ざかっていた。マルタはメモの歌声を聴いて、彼の才能が世間に知られる時が来たと思っている。彼女が彼の歌声を記録しビデオを投稿すると、口コミで広がっていき、それはメモを世界から切り離していた遠い過去の暗部を炙り出すことになる。なぜならメモの声が伝説上の花形歌手であったウイル・ウイリーズの声とそっくりだったからである。 （文責：管理人）
（メモ・ガリードに扮したホルヘ・ガルシア）
「姿は人生を決定づけ、人々の認識をゆがめて混乱させる」と監督
★ガスパル・アンティーリョGaspar Antilloのキャリアについては、2015年に監督、脚本、プロデュースした短編「Mala Cara」（Bad Face、8分）がマイアミ・ショート映画祭に出品されたこと以外、詳細が入手できていません。トライベッカ映画祭の監督インタビューでは「この映画はチリ南部に隠され忘れ去られた人物の肖像画です。若い女性の到着が彼の壊れやすい人生をどのように変えるかを描いています。今日の世界では、姿は人生を決定づけ、人々の認識をゆがめて混乱させます」と語っています。またNetflixにリリースされるにあたって、「映画のコンセプトは、疎外されたキャラクターの内面世界を探検するというアイデアから生まれた。偏見をもたずに彼の明るい部分だけでなく暗い部分も描いている」と語っている。
（マイアミ・ショート映画祭でのガスパル・アンティーリョ）
★少年メモは、美しい声の持ち主だったが太っちょでかっこいいとは言えななかった。ハンサムな少年の影武者として舞台裏で歌っていた。そのことは少年の心に深い傷跡を残すことになったというのがメモの暗い過去であった。成人したメモはチリ南部の人里離れた牧羊舎で叔父と一緒に暮らしている。人目を避けながらも豊かな内面世界を育んでいた。この太っちょのメモ・ガリードに扮したのがホルヘ・ガルシアだった。
（叔父役のルイス・ニエッコとメモ役のホルヘ・ガルシア）
（マルタ役のミリャライ・ロボスとメモ）
★ホルヘ・ガルシア Jorge Garcia、1973年ネブラスカ州オマハ生れの俳優、コメディアン。父親がチリ出身の医師、母親がキューバ出身の大学教師ということで、アメリカ人だがスペイン語が堪能。1995年UCLAでコミュニケーション学を専攻、演技はビバリー・ヒルズ・プレイハウスで学んだ。彼のキャリア情報は監督とは反対に豊富である。というのもアメリカABC製作のTVシリーズ、ミステリー・アドベンチャー「Lost」（2004～10「ロスト」）のヒューゴ’ハーリー’レイェス役でブレークしたからです。
（ヒューゴ・レイェス役のホルヘ・ガルシア、「Lost」から）
★スペイン語映画出演は、2011年のパコ・アランゴのコメディ「Maktub」に特別出演した。アランゴ監督はメキシコ生れ（1962年）だがスペインに移住、スペインで映画を撮っている。本作でゴヤ賞2012の新人監督賞にノミネートされている。出演者のゴヤ・トレドも助演女優賞にノミネートされている。続く2作目が同監督の「The Healer」（17）では神父に扮した。「Nadie sabe que estoy aquí」が3作目になる。クランクイン前に「このプロジェクトに参加できることを喜んでいます。私は何十年もチリに行っていないので、あちらの親戚との再会を楽しみにしています」と語っていましたが、果たして再会できたのでしょうか。
（J・ガルシア、アンドニ・エルナンデス、ゴヤ・トレド、ディエゴ・ペレッティ「Maktub」）
★ルイス・ニエッコ Luis Gnecco（サンティアゴ1662）は、パブロ・ララインの『ネルーダ 大いなる愛の逃亡者』（16）でネルーダに扮している。他にグスタボ・G・マリノの『ひとりぼっちのジョニー』（1993）、フェルナンド・トゥルエバの『泥棒と踊り子』（09）、ララインの『No』などでチリの俳優としては知名度があるほうかもしれない。
（ネルーダになったルイス・ニエッコ、『ネルーダ 大いなる愛の逃亡者』から）
★いずれNetflixで世界配信されるということなので（アジアが除外されないことを切に願っています）視聴できたら再アップするつもりです。
オンライン映画祭 「We Are One ：A Global Film Festival」 開催 ― 2020年05月09日 10:48
YouTubeとトライベッカ・エンタープライズ共同のオンライン映画祭
★全世界に蔓延している新型コロナウイリスのため、世界の主要な映画祭が軒並み延期か中止に追い込まれているさなか、4月27日に、YouTubeとトライベッカ・エンタープライズが共同でオンライン映画祭「We Are One：A Global Film Festival」の開催を発表しました。世界の20映画祭が参加する。サンセバスチャンを含めて、ベネチア、カンヌ、ベルリナーレ、サンダンス、グアダラハラ、アヌーシー（アニメ）、トロント、ロカルノ、エルサレム、カルロヴィ・ヴァリ、ロンドン、マカオ、マラケシュ、ムンバイ、ニューヨーク、サラエボ、シドニー、東京も参加する。期間は5月29日から6月7日までの10日間、無料で見ることができるが寄付は歓迎、新型コロナウイリス対策のために尽力している世界保健機構WHOに送られる。
★トライベッカ・エンタープライズとトライベッカ映画祭の代表ディレクターのジェーン・ローゼンタールは「私たちは映画の持つ力についてしばしば語ってきた。今こそ国境や意見の相違を超えて助け合い団結しなければならない。全ての人が治療を必要としている」と、WHOに寄付する理由を語っています。「各映画祭が果たしている芸術の価値や映画の力は比類のないものだ」とも。
（トライベッカ・エンタープライズの設立者のロバート・デ・ニーロと
最高責任者プロデューサーのジェーン・ローゼンタール）
★9月下旬開催のサンセバスチャン映画祭のホセ・ルイス・レボルディノス代表責任者は、まだ当映画祭開催の可能性がゼロになったわけではないが、このプログラム参加に合意したのは「多くのイベントが行える状態にない」ことを上げている。しかし具体的にどの作品を選ぶかは決まっていないが「当映画祭の場合は、比較的直近のスペイン映画になるだろう。つまり未公開作品からは選べない。次の映画祭がどうなるか分からないからです」と。秋開催を依然として諦められないカンヌ映画祭も同じ路線になるのでしょうか。特に映画館上映を前提にしてNetflix オリジナル作品を排除しているカンヌとしては、法的な制約をクリアーしなければならず、困難が予想されます。コロナが世界を変えようとしていることだけは確かです。
★テキサス州オースティンで開催される一大イヴェントSXSW、サウス・バイ・サウス・ウエスト映画祭が含まれていない。今年予定されていた3月13日～22日のリアルな映画祭は中止になったが、短編、ドキュメンタリー、ホラーを含む70作品をYouTubeでのオンラインによる限定公開をしていた。今回の「We Are One：A Global Film Festival」には不参加だが、同じ週にアマゾンを介して何作かを放映する予定だそうです。
（第19回トライベッカ映画祭2020）
★トライベッカ・エンタープライズが主催するトライベッカ映画祭は、同時多発テロ911後の復興を願って2002年に始まりました。今年は19回目を4月15日～26日に開催する予定でした。設立者のロバート・デ・ニーロや製作者のジェーン・ローゼンタールは、3月12日にニューヨーク州知事クオモ氏のロックダウンを受けて中止を発表した。しかし4月10日に観客なし賞ありのオンライン上映を発表、4月29日に結果発表がありました。当然ガラは開催されず、審査員と受賞者のやり取りはオンラインで配信されたようです。インターナショナル・ナラティブ部門のニュー・ナラティブ監督賞を受賞したチリの新人ガスパル・アンティーリョの「Nadie sabe que estoy aquí」が興味深かったので次回にアップします。ラライン兄弟の制作会社「ファブラFabula」が手掛けています。「We Are One：A Global Film Festival」に含まれているかどうか分かりませんが、Netflix が資金を提供しており、いずれ世界配信される予定です。
アルゼンチン映画リスト一覧 ― 2020年05月04日 14:42
＊アルゼンチン映画リスト一覧＊
★以下は当ブログにアップしたアルゼンチン映画リストです。邦題は公開・映画祭上映・DVD・Netflixなどで配信されたときに付けられたものです。短編・TVシリーズは割愛しております。
（原題、邦題、監督名、製作年、アップ年月日の順、N はNetflix）
＊Isabella マティアス・ピニェイロ、2020、2020年03月11日
＊El prófugo （The Intruder） ナタリア・メタ、2020、2020年02月27日
＊La odisea de los giles セバスティアン・ボレンステイン、2019、2020年01月18日
＊De nuevo otra vez ロミナ・パウラ、2019、2019年09月10日
＊Las buenas intenciones（The Good Intentions） アナ・ガルシア・ブラヤ、2019、
＊Por el dinero アレホ・モギジャンスキイ、2019、2019年05月05日
＊La historia oficial 「オフィシャル・ストーリー」 ルイス・プエンソ、1985、
＊Soldado （ドキュメンタリー）マヌエル・アブラモヴィチ、2017、2019年02月21日
＊Años luz（ドキュメンタリー、Light Years）マヌエル・アブラモヴィチ、2019年02月21日
＊Breve historia del Planeta Verde（Brief Story from the Green Planet）
サンティアゴ・ロサ、2019、2019年02月19日
＊Sueño Florianópolis 「夢のフロリアノポリス」アナ・カッツ、2018、
＊El motoarrebatador アグスティン・トスカノ、2018、2018年09月07日
＊El amor menos pensado フアン・ベラ、2018、2018年08月14日
＊Teatro de guerra（ドキュメンタリー、Theatre of War）ロラ・アリアス、2018、
＊El Ángel 「永遠に僕のもの」 ルイス・オルテガ、2018、2018年05月15日
＊La reina del miedo ヴァレリア・ベルトゥッチッリ＆ファビアナ・ティスコルニア、2018、
＊Malambo, el hombre bueno（Malambo,the Good Man）サンティアゴ・ロサ、2018、
＊La coldillera（The Summit）「サミット」 サンティアゴ・ミトレ、2017、
＊Unaespecie de familia 「家族のように」 ディエゴ・レルマン、2017、2017年09月03日／
同10月23日
＊Zama 「サマ」 ルクレシア・マルテル、2017、2017年10月13日／同10月20日
＊La educación del Rey サンティアゴ・エステベス、2017、2017年09月17日
＊Tigre シルビナ・シュニッセル・シュリーマン＆ウリセス・ポラ・グアルディオラ、2017、
＊Temporada de caza 「狩りの季節」 ナタリア・ガラジオラ、2017、2017年08月12日／
同09月11日 （N）
＊La novia del desierto（The Desert Bride）セシリア・アタン＆バレリア・ピバト、2017、
＊El otro hermano（The Lost Brother）「キリング・ファミリー 殺し合う一家」
イスラエル・アドリアン・カエタノ、2017、2017年02月20日／同04月09日
＊El clan（The Clan）「エル・クラン」 パブロ・トラペロ、2015、2015年08月07日／
＊El ciudadano ilustre（The Distinguished Citizen）「名誉市民」（公開「笑う故郷」）
ガストン・ドゥプラット＆マリアノ・コーン、2016、2016年10月13日／同10月23日
＊La idea de un lago ミラグロス・ムメンタレル、2016、2016年09月09日
＊El rey del Once（The Tenth Man） ダニエル・ブルマン、2016、2016年08月29日
＊El último Elvis （The Last Elvis）「エルヴィス、我が心の歌」（1～2）
アルマンド・ボー、2012、2016年06月22日／同06月26日
＊La larga noche de Francisco Sanctis アンドレア・テスタ＆フランシスコ・マルケス、
2016、2016年05月11日
＊Kóblic セバスティアン・ボレンステイン、2016、2016年04月30日
＊Ardor 「ザ・タイガー救世主伝説」 パブロ・ヘンドリック、2015、2015年12月18日
＊Sin hijos（No Kids）アリエル・ウィノグラード、2015、2015年08月24日
＊Zonda: forclore argentino（ドキュメンタリー）カルロス・サウラ、2015、2015年08月11日
＊Relatos salvajes（Wild Tales）「人生スイッチ」ダミアン・ジフロン、2014、
2014年12月21日／2015年01月19日／2015年07月29日
＊Andrés no quiere dormir la siesta 「瞳は静かに」 ダニエル・ブスタマンテ、2009、
＊Jauja 「約束の地」 リサンドロ・アロンソ、2014、2015年03月23日／同05月06日／
同06月24日／同07月01日
＊Paulina（La patota）「パウリーナ」サンティアゴ・ミトレ、2015、2015年05月21日
＊Muerte en Buenos Aires 「ブエノスアイレスの殺人」 ナタリア・メタ、2014、
2014年09月29日／同11月01
＊El secreto de sus ojos 「瞳の奥の秘密」 フアン・ホセ・カンパネラ、2009、
＊Refugiado ディエゴ・レルマン、2014、2014年05月11日
＊Historia del miedo（History of Fear） ベンハミン・ナイシュタット、2014、
2014年02月24日
＊Metegol（アニメーション、Futbolin） フアン・ホセ・カンパネラ、2013、2014年01月19日／
同08月02日
＊El método（The Method） マルセロ・ピニェエロ、2005、2013年12月19日
＊Medianeras（Sidewall）「ブエノスアイレス恋愛事情」 グスタボ・タレット、2011、
＊Wakolda「ワコルダ」 ルシア・プエンソ、2013、2013年10月23日
＊El niño pez「フィッシュチャイルド―ある湖の伝説」 ルシア・プエンソ、2009、
★以上は2013年10月から2020年4月までのリストです。
スペイン映画リスト一覧 ― 2020年04月30日 20:53
＊スペイン映画リスト一覧＊
★以下は当ブログでアップしたリストです。邦題は公開・映画祭上映・DVD・Netflixなどで付けられたものです。順次追加の予定。短編・TVシリーズは割愛しております。（原題、邦題、監督名、製作年、アップ年月日の順、NはNetflix）
＊Uno para todos ダビ・イルンダイン、2019、2020年04月16日
＊A este lado del mundo ダビ・トゥルエバ 2020、2020年04月07日
＊Hogar（英題Occupant）「その住人たちは」ダビ＆アレックス・パストール、2020、
2020年03月31日 （N）
＊Un mundo normal アチェロ・マニャス、2020、2020年03月26日
＊La boda de Rosa イシアル・ボリャイン、2020、2020年03月21日
＊Las niñas （School Girls）ピラール・パロメロ、2020、2020年03月16日
＊El plan ポロ・メナルゲス、2019、2020年02月22日
＊Buñuel en el laberinto de las tortugas サルバドール・シモー、2018 2020年02月05日
＊El hoyo（The Platform） ガルデル・ガステル・ウルティア、2019、.2020年01月14日
＊La trinchera infinita アイトル・アレギ、ジョン・ガラーニョ、ホセ・マリ・ゴエナガ、
2019、2019年12月20日
＊Intempeie（Out in the Open） ベニト・サンブラノ、2019、2019年12月17日
＊Mientras dure la guerra 「戦争のさなかで」 アレハンドロ・アメナバル、2019、
2018年06月01日／2019年09月27日／同11月26日
＊O que arde 「ファイアー・ウィル・カム」 オリベル・ラシェ、2019、
＊Ventajas de viajar en tren 「列車旅行のすすめ」 アリッツ・モレノ、2019、
2019年10月14日／同11月15日
＊La virgen de agosto 「8月のエバ」 ホナス・トゥルエバ、2019、
＊Diecisiete 「SEVENTEENセブンティーン」 ダニエル・サンチェス・アレバロ、2019、
2018年10月29日／2019年09月21日／同09月29日／同10月29日 （N）
＊La inocencia ルシア・アレマニー、2019、2019年07月24日
＊Las letras de Jordi ドキュメンタリー、マイデル・フェルナンデス・エリアルテ、2019、
2019年07月24日
＊No sé decir adiós 「さよならが言えなくて」 リノ・エスカレラ、2017、
2017年06月25日／2019年07月15日
＊María (y los demás) 「マリアとその家族」 ネリー・レゲラ、2016、
2016年08月14日／2019年07月10日
＊Entre dos aguas 「二筋の川」 イサキ・ラクエスタ、2018、2018年07月25日／
＊Campeones 「チャンピオンズ」（公開タイトル「だれもが愛しいチャンピオン」）
ハビエル・フェセル、2018、2018年06月12日／2019年07月01日
＊Todos lo saben （Everybody Knows）「誰もがそれを知っている」
アスガー・ファルハディ、2018、2018年05月08日／2019年06月23日
＊Elisaｙ Marcela 「エリサ＆マルセラ」 イサベル・コイシェ、2019、
2019年02月11日／同02月15日／同06月12日 （N）
＊Liberté アルベルト・セラ、2019、2019年04月25日
＊Dolor y gloria（Pain and Glory）「ペイン・アンド・グローリー」
ペドロ・アルモドバル、2019、2019年04月22日
＊Els dies que vindran（カタルーニャ語）Los días que vendrán
カルロス・マルケス=マルセ、2019、2019年04月11日
＊Quién te cantará 「シークレット・ヴォイス」 カルロス・ベルムト、2018、
2018年07月25日／2019年03月13日 （N）
＊El fotógrafo de Mauthausen「マウトハウゼンの写真家」 マル・タルガロナ、2019、
2019年03月03日／同03月05日 （N）
＊Alcarras カルラ・シモン、（予告） 2019年02月24日
＊Ana de día アンドレア・ハウリエタ、2018、2019年01月08日
＊Viaje al cuarto de una madre（Journey to a Mother's Room）
セリア・リコ・クラベリーノ、2018、2019年01月06日
＊Miamor perdido エミリオ・マルティネス=ラサロ、2018、2018年12月14日
＊Un dia mas con vida「アナザー・デイ・オブ・ライフ」（アニメーション＆実写）
ラウル・デ・ラ・フエンテ＆ダミアン・ネノウ、2018、2018年10月08日／同11月19日
＊Ola de crímenes グラシア・ケレヘタ、2018、2018年10月23日
＊Petra 「ペトラは静かに対峙する」 ハイメ・ロサーレス、2018、2018年08月08日
＊Yuli （キューバ合作）イシアル・ボリャイン、2018、2018年07月25日
＊El reino ロドリゴ・ソロゴジェン、2018、2018年03月26日／同07月25日／
＊La enfermedad del domingo (Sunday’s Illness) 「日曜日の憂鬱」 ラモン・サラサール、
2018、 2018年02月22日／同06月21日 （N）
＊Carmen y Lola 「カルメン＆ロラ」アランチャ・エチェバリア、2018、2018年05月13日
＊Les distancies（カタルーニャ語）Las distancias エレナ・トラぺ、2018、2018年04月27日
＊Sin fin セサル＆ホセ・エステバン・アレンダ兄弟、2018、2018年04月21日
＊Formentera Lady パウ・ドゥラ、2018、2018年04月17日
＊Memorias de un hombre en pijama（アニメーション＆実写、原作パコ・ロカのコミック）
カルロス・フェルナンデス・デ・ビゴ、2018、2018年04月15日
＊Casi 40 ダビ・トゥルエバ、2018、2018年04月04日
＊Las leyes de la termodinámica（The Laws of Thermodynamics）「熱力学の法則」
マテオ・ヒル、2018、2018年04月02日 （N）
＊Que Diós nos perdone 「ゴッド・セイブ・アス マドリード連続老女強姦殺人事件」
ロドリゴ・ソロゴジェン、2016、2016年08月11日／2018年03月26日
＊Muchos hijos, un mono y un castillo（Lot of Kids, a Monky and a Castle）
ドキュメンタリー、グスタボ・サルメロン、2017、2018年01月13日
＊The Bookshop（La librería）「マイ・ブックショップ」イサベル・コイシェ、2017、
2018年01月07日 （公開2019年03月09日）
＊Perfectos desconocidos アレックス・デ・ラ・イグレシア、2017、
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