アリ・ババ39　ブログ

★「シネ・エスパニョーラ2017」で一番面白かったのがイスラエル・アドリアン・カエタノの本作でした。作品・監督紹介は大分前にアップ済みですが、一応基本データを繰り返すと、原題は「El otro hermano」（仮題「もう一人の兄弟」）英題は「The Lost Brother」、原作カルロス・ブスケドの小説「Bajo este sol tremendo」の映画化、製作国アルゼンチン＝ウルグアイ＝スペイン＝フランス合作アルゼンチン映画、言語スペイン語、2017年、スリラー、113分、マイアミ映画祭2017ワールド・プレミア、マラガ映画祭正式出品、アルゼンチン公開3月30日、日本公開3月25日

キャスト：ダニエル・エンドレル（ハビエル・セタルティ）、レオナルド・スバラグリア（ドゥアルテ）、アンヘラ・モリーナ（モリーナ先妻マルタ）、アリアン・デベタック（ダニエル・モリーナ）、パブロ・セドロン（屑鉄商エンソ）、アレハンドラ・フレッチェネル（エバ）、マックス・ベルリネル、ビオレタ・ビダル（銀行出納係）、エラスモ・オリベラ（死体安置所職員）他

プロット：長らく音信の途絶えていた母親と弟の死を発端に闇の犯罪組織に否応なく巻き込まれていくセタルティの物語。セタルティは打ちのめされた日々を送っていた。仕事もなく、何の目的も持てず、テレビを見ながらマリファナを吸って引きこもっていた。そんなある日、見知らぬ男から母親と弟がアルゼンチン北部のラパチトで内縁の夫モリーナから猟銃で殺害されたという知らせがもたらされる。ブエノスアイレスからその寂れた町ラパチトに家族の遺体の埋葬と僅かだが掛けられていた生命保険金を受け取る旅に出発する。ラパチトではドゥアルテと名乗る顔役が彼を待ち受けていた。元軍人で家族を殺害したモリーナの友人であり遺言執行人でもあるという。しかしこの謎めいた男の裏の顔は、複雑に入り組んだ町の闇組織を牛耳るボス、誘拐ビジネスで生計を立てているモンスターであった。セタルティは保険金欲しさにずるずると予想もしなかったドゥアルテのワナにはまっていく。

　　　　　　　　冷血漢が灼熱の太陽のもとで繰り返す悪のメタファーは何か？

A：　原題と邦題のタイトルがこれほどかけ離れているのも最近では珍しい。英題「The Lost Brother」のカタカナ起こしのほうがよほどぴったりしている。多義的な「lost」には「otro」の意味はありませんが内容的に優れたタイトルになっています。

B：　邦題は悪すぎ、「キリング・ファミリー」と副題の「殺し合う一家」のどこがどう違うのやら。アドリアン・カエタノ監督（モンテビデオ1969）が邦題を知ったら「?!」でしょうね。

A：　タイトルは自由に付けていい決まりですが、作品の顔ですからただセンセショーナルだけではいただけない。邦題の悪口は言わない主義ですが、これは残念です。前回の『クローズド・バル～』同様メタファーが多く、アルゼンチン＝サッカー王国、マラドーナ、メッシ、タンゴの豆知識だけでは映画のすごさは分かりにくい。少なくとも3万人の行方不明者を出したと言われる軍事独裁政権時代（1976～83）が背景にあることだけは押さえておきたい。

B：　お金目当ての誘拐、地下室監禁、脅しの手口、性的虐待、ディオニソス症候群など、汚職まみれの残酷すぎるアルゼンチン社会のメタファーが分からないと、単なる平凡で陳腐な殺人ごっこにしか見えません。

　　　　　　（新しい獲物セタルティの値踏みをするドゥアルテの下卑た笑い顔）

A：　小悪党ドゥアルテと行き当たりばったりの人生を送っているセタルティは同世代、生き方は違うように見えるが同じ穴の狢の似た者同士です。彼らは法が機能しなかった独裁政権時代の犠牲者あるいは継承者、いわゆる「道に迷った子供たち」を象徴しています。

B：　「くそったれ」しか学んでこなかった。大体40歳前後に設定されているようです。この世代はきちんとした教育を受けられず、悪事や憎しみを正当化し、裏切りやレイプは当たり前、愛を語ることなど人間のもろさだと思わされて育った特異な世代です。

A：　誘拐してきたエバを地下室に監禁して、自分の排泄物を処理するがごとくレイプする。このシーンはかつての独裁政権があちこちに散在していた強制収容所で行っていたことの再現ですね。ラパチトはチャコ州にある実在の町、原作者カルロス・ブスケド（1970）はチャコ州の出身、この地方を熟知している。

B：　夏は日差しが強く、埃りの舞い上がる寂れた町でメタボ気味のセタルティは汗まみれになる。この猛暑もメタファーでしょうか。

A：　脚本を見せられ即座に出演を決めたダニエル・エンドレル（モンテビデオ1976、セタルティ役）が、アルゼンチン公開前のインタビューで「監督から体重を増やしてくれと頼まれた」と語っていた（笑）が、家族の埋葬は口実、保険金が目当てでやってきた意志の弱い男が次第に欲に釣られて深入りしていくプロセスが面白い。

B：　初対面からドゥアルテの危険な悪事に気づきながら、かけらだが良心は残っているのに、ずるずると深みにはまっていく。

　　（左から、スバラグリア、監督、メタボが若干解消されたエンドレル、公開前の記者会見）

A：　早くブラジルで人生をやり直そうと未来が見えてきたのに弱さが勝つ。彼らのようなアウトサイダーは、民主化されても真面な労働力と見なされない。殺害者モリーナの息子ダニエルもきちんとした教育を受けていないから、ドゥアルテに不信を抱きながらも悪事に手を染めていく。関係を切りたくても、その後の人生設計が思い描けない。

B：　母マルタはスペインからの移住者、モリーナの先妻という設定でした。モリーナは内縁の妻と息子を殺害したあと自殺したことになっているが事実かどうか分からない。邪魔者になって消されたのかもしれない。息子ダニエルは父親の埋葬のさい、幼くして死んだ同名の兄がいたことを初めて知る。

A：　もう一人の兄弟の存在ですね。長男のクリスチャン・ネームは父親と同じにする仕来りがある。長男は「お前が生まれる前に死んだので、同じ名前を付けた」と母親は説明する。墓碑銘には「1983～1987」とあり、次男ダニエルが1987年以降に生まれたことを観客は知る。

B：　ハビエル・セタルティとダニエル・モリーナに血縁関係はなく異母兄弟でもない。セタルティの母親とモリーナは内縁関係だから法的にも義理の兄弟にはならないわけですね。

A：　母親と一緒に殺害された弟の存在をセタルティは知らなかったようで、この弟はモリーナが父親かもしれない。セタルティにももう一人の兄弟がいたことになる。ドゥアルテは「el otro haemano」というセリフを何回か口にした。原題のキイポイントです。ワーキング・タイトルは原作と同じでしたが、最終的に変更したのでした。

B：　マルタ役にスペインの大女優アンヘラ・モリーナ（マドリード1955）を起用できたことを監督は幸運だったと語っています。

A：　映画の中で唯ひとり人間性をもち続けたいと思っている人間、運命に翻弄されながらも息子ダニエルの更生を願う母親、捨てられながらも元夫を埋葬するという、吐き気を催すような登場人物のなかでは稀有の存在でした。

B：　掃き溜めに鶴、冒頭から薄命が暗示されていた。ダニエル役のアリアン・デベタックは初めて見る俳優ですが、自分の生き方に確信がもてないことが狂暴性に直結するという悪循環を断ち切れない青年を好演していた。センチメンタルで動揺しやすい青年役でした。

　　　　　（長男が眠る墓に夫の遺灰を撒くマルタと息子ダニエル、映画から）

　　　　　　　　父親のいない孤児たち、アンチヒーローしか登場しない映画

A：　軍隊では先輩モリーナから様々なことを教えてもらったという小悪党ドゥアルテを好演したのがレオナルド・スバラグリア（ブエノスアイレス1970）でした。イケメンを卒業してマラガ映画祭2017では、大賞のマラガ賞、本作で銀の男優賞を受賞した。

B：　マラガ賞はリカルド・ダリンも貰っていないはず、快挙に近い。軽薄に聞こえる声、薄汚い表情、お喋りだが内容は空っぽ、全てはお金のため、愛など無用の長物、病的なほど残酷なアンチ・ヒーローを体現した。これで女性ファンを大分失いましたが、役者として一皮剥けました。

A：　ご安心ください。マラガに現れたスバラグリアはにこやかなイケメン、エンドレルもメタボを若干解消してお腹は引っ込んでいました。アンヘラ・モリーナも皺こそ深くなりましたが相変わらず美しい。カエタノ監督は欠席したのか、プレス会見にも姿がなかった。

B：　ヒーローが出てこないのがカエタノ作品の特徴ですが、本作のもう一つのカギは移動と父親不在です。これはラテンアメリカ文学の特徴の一つですね。

　　　　　（左から、スバラグリア、モリーナ、エンドレル、マラガ映画祭にて）

A：　ドゥアルテには父親どころか全く家族の姿が見えない。セタルティも故郷トゥクマンを出てからは家族は不在、ダニエルは母子家庭同然だった。さらに誘拐されたエバに夫はなく、つまり電話にボイスで出演するエバの息子にも父はいない。息子には母親を救い出したいという意思がない。セタルティはトゥクマンからブエノスアイレス、さらにラパチトに流れてくる。そして最終目的地はブラジルということでした。

B：　崩壊した家族は崩壊したアルゼンチンをシンボル化しており、かつてセタルティの家族が住んでいた家は、今や廃屋となっている。鉄屑のガラクタ・コレクターの弟の存在も不気味です。

A：　ディオニソス症候群らしい弟の存在と、それを買い取る屑鉄商エンソのメタファーは何でしょうか。エンソを演じたパブロ・セドロン（マル・デル・プラタ1958）は、人気テレビドラマで活躍しているベテランのようです。精彩を欠くセタルティを手玉に取る、世故に長けた屑鉄商を飄々と演じていた。

　　　　　　　(屑鉄商エンソにガラクタの値段交渉をするぱっとしないセタルティ)

B：　トラクターの売却代金を狙われ、ドゥアルテの餌食になるエバを演じたのは、アレハンドラ・フレッチェネルでした。

A：　脇役に徹して映画とテレドラで活躍している。今回は猿ぐつわをされている役なのでセリフが少なく難しい役だったと語っている。目で演技ですから、ごまかしが効かない。独裁政権下で地下室に押し込められ犯された多くの犠牲者のメタファーです。パブロ・トラペロの『エル・クラン』（15）を思い出した観客もいたはずです。

B：　あちらの時代背景もポスト軍事独裁時代でしたが、誘拐ビジネスの根は前の軍事独裁政にありました。アルゼンチンの負の遺産はナチス同様、現代でも生き延びています。

　（左から、エンドレル、監督、デベタック、フレッチェネル、公開前の講演会にて）

　　　　　　　　　　フレーミングの取り方、カメラの位置

A：　カエタノ監督は、いわゆるアルゼンチン・ニューシネマ世代に属している。画面の切り取り方やカメラの位置に拘っていることがよく分かる作品でした。「構図は成り行き任せにしなかった。大変苦労したがその甲斐はあった」と。

B：　フレーミングに拘ったレオポルド・トーレ・ニルソン（1924～78）に捧げられている。

A：　日本では『天使の家』（57）と『MAFIA血の掟』（72）が公開されている。アルゼンチン映画史では避けて通れない監督、脚本家です。

　　（州都レシステンシアの銀行窓口で生命保険料の支払いを待つドゥアルテとセタルティ）

B：　原作を損なわずに、しかしかなり自由に映画化したようですが。

A：　読者と観客の違いを考えたということですかね。いずれにしろ小説と映画は別作品です。

＊作品紹介とアドリアン・カエタノのキャリア紹介は、コチラ⇒2017年2月20日

＊レオナルド・スバラグリアのキャリア紹介は、コチラ⇒2017年3月13日

＊アンヘラ・モリーナのキャリア紹介は、コチラ⇒2016年7月28日

＊ダニエル・エンドレルのキャリア紹介は、コチラ⇒2017年2月20日